С 13 ноября в кино начались показы антиутопического боевика «Бегущий человек» — второй экранизации одноименного романа Стивена Кинга, на время выхода книги еще Ричарда Бахмана, после культового фильма 1987 года с Арнольдом Шварценеггером. В обзоре ниже расскажем, как к новейшему прочтению кинговской классики отнесся Железный Арни, сам Кинг, а также, если после таких авторитетных мнений вам будет еще интересно, выскажем несколько собственных соображений относительно того, стоит ли обращать внимание на новинку.
Плюсы:
достаточное количество захватывающего экшена; очень приличное с технической стороны кино; из Глена Пауэлла получился удачный герой;
Минусы:
попытки Эдгара Райта сесть на несколько стульев — и духу первоисточника соответствовать, и свой фирменный стиль задействовать, и попсовым финалом всем угодить; соответственно, финал здесь самое слабое звено;
7.5/10 Оценка
ITC.ua
«Бегущий человек» / The Running Man
Жанр антиутопический боевик
режиссёр Эдгар Райт
В ролях Глен Пауэлл, Джош Бролин, Кэти О’Брайан, Дэниел Эзра, Ли Пейс, Карл Глусман, Джейми Ловсон, Майкл Сера, Эмилия Джонс, Уильям Мэйси, Колман Доминго
Премьера кинотеатры
Год выпуска 2025
Сайт IMDb, официальный сайт
США, недалекое будущее. Конечно, мрачное, безысходное и нищенское. Но не для всех. Пока такие парни, как Бен Ричардс вкалывают на заводе за копейки, чтобы в итоге оттуда с треском вылететь, такие парни, как Дэн Киллиан роскошествуют и устраивают пышные и кровавые реалити-шоу на потеху публике. И когда у Ричардса нет другого выбора, кроме как податься на участие в одном из таких, чтобы заработать на лекарства для больной дочери, Киллиан видит в этом вспыльчивом и неуступчивом персонаже возможность поднять рейтинги до небес.
Таким образом отчаянный оказывается на импровизированной арене «Бегущего человека» — жестоком реалити, где трое «счастливчиков» должны продержаться в течение 30 дней, пока на них охотится не только отряд крутых охотников, но и случайные прохожие, жаждущие вознаграждения. Если игроку удастся не умереть, он получит приз в размере миллиона новых долларов, в которых есть нечто общее с наклейками из жвачек, что коллекционировали детишки 90-х. Итак, время для шоу, детка.
В этом году Стивен Кинг явно в тренде. Экранизации его произведений пестрят, как грибы после хорошего дождя — в связи с этим мы даже не поленились составить ТОП 10 киноадаптаций «короля ужасов». Причем «Бегущий человек» стал уже второй кинговской антиутопией этой осени на больших экранах — еще свежа в памяти «Долгая прогулка», прокатывавшаяся в кинотеатрах буквально в сентябре.
Что касается восприятия самого Кинга, который, как известно, всеми фибрами писательской души возненавидел версию со Шварценеггером, то ленту Эдгара Райта он охарактеризовал «фантастической» и «Крепким орешком» нашего времени».
А на реакцию Железного Арни можно посмотреть в этом коротком ролике от прокатчика:
За вторую попытку перенести неутешительные приключения Бена Ричардса на экран ответственен британец Эдгар Райт. Это тот, кто подарил миру такие нетленки, как «Зомби по имени Шон» (2004), «Скотт Пилигрим против всех» (2010) и «На драйве» (2017). Стоит признать, что его версия значительно ближе к тексту первоисточника, чем то, что почти 40 лет назад предложил зрителям Пол Майкл Глейзер.
Райту удалось хорошо передать упадочную атмосферу дистопичных США, подкрепленную мощной пропагандистской машиной по созданию контента. Американское общество разделено на богатых и бедных, но вне социальной пропасти одинаково ведется на филигранно выполненные дипфейки и манипулятивную ложь. И пока оно вкладывает свою энергию в телевизионные развлечения, кровожадным корпорациям ничего не будет угрожать. А диктатура будет процветать.
СпецпроектыЯк уникнути ремонту для iPad і MacBook: поради від магазину «Грохольський (GRO)»Нова лінійка телевізорів TCL 2025 із QD-Mini LED: кінотеатр і геймерський зал у вашій вітальні
Беготня Бена Ричардса наглядно покажет, что еще остались те неравнодушные, кто готов дать отпор Системе. И что он может стать тем фитилем, который вызовет пожар революции.
Авторы прогнозируемо пытаются насытить действо актуальной сатирой относительно бездумной потребности в потреблении развлекательного контента с примесями инфомусора с одной стороны, и попытке этим контентом обеспечить, в первую очередь ради контроля, с другой. Райт будто хочет усидеть на двух, а то и на трех стульях, балансируя на грани пессимизма оригинала, своего хулиганского стиля и необходимости угодить работодателю. А им является, на минутку, мощный мейджор, не гнушающийся выделять Тому Крузу сотни миллионов долларов, чтобы тот мог похвастаться в кадре своими фирменными спринтами или умением затаить дыхание на 6 минут.
Возможно, именно поэтому суть фильма не шибко сложнее, чем рубленые фразы Железного Арни в киношном оригинале. И сводится она по большей части к мясистому, действительно увлекательному и порой изобретательному экшену. С этой составляющей у творения Райта полный порядок.
Да, здесь мы не увидим ребят с чисто супергеройскими сценическими псевдонимами вроде Шаровая Молния или Капитан Свобода, персонажа Subzero или собственную версию Кожаного лица. И вообще, местные охотники совершенно безликие в отличие от колоритных персонажей предшественника. Но спасительной силой притяжения этой истории оказывается Глен Пауэлл. В чем-то Кинг да и был прав: пауэлловский Ричардс — действительно трудная мишень, прочности которой позавидовал бы и Ван Дамм. Но это не машина. Это уязвимый человек. Обессиленный, раненый, голодный. Бегущий по лезвию. Тот, кто ближе к книжному Ричардсу. И кому нам легче сопереживать.
Если в этом фильме и есть поводы для ощутимых разочарований, то самый большой из них — слишком резкая и контрастная, словно холодный душ, концовка. Бог с ним, что она максимально далека от того, что предлагал Кинг — дотошной точности от Райта никто не требовал. Но она катастрофически выбивается из общего повествования и кажется нелогичной.
Когда Стивен Кинг расписывал 2025 год с позиции будущего, его таксофоны и видеокассеты в реальном 2025-м кажутся безнадежными анахронизмами. Как писал Питер Брэдшоу в The Guardian: «В мире, где существует ИИ, способный изобразить что угодно, просто нет нужды отправлять на шоу реального человека». Хотя вот Шварценеггер на долларах — хорошая затея.
Но как бы ни менялся наш мир в технологическом плане, и кого бы мы ни печатали на красивых банкнотах, а низменные проявления человеческой природы поистине неизменны. Впрочем, несмотря на важность мысли, она все равно теряется, ведь наблюдать под вкусный попкорн за страдальческими скитаниями Бена Ричардса почему-то куда интереснее.
Вывод:
«Бегущего человека» можно отнести пусть не к топовым, но к удачным экранизациям Стивена Кинга так точно.
