24 ноября на HBO, а буквально на следующий день уже на платформе MEGOGO завершился показ сатирического сериала «Франшиза». В отличие от шоу «Пацаны», где авторы безцеремонно издеваются над супергеройским жанром как таковым (и не только), создатели этого проекта попытались высмеять немного другой аспект супергероики, а именно — его безостановочное конвейерное производство. В рецензии ниже рассказываем, удалось ли им качественное и остроумное высмеивание условного Marvel.
Плюсы:
веселый сатирический сериал, который способен рассмешить (эпизод с армянским мостом особенно запоминается); хороший актерский состав; весьма комфортный хронометраж серий, и смотреть шоу очень легко;
Минусы:
сатирическая пушка настроена не на максимальную мощность; не все шутки выстреливают, а некоторые из них откровенно неудачные; не все персонажи качественно работают на юмор или сатирическую составляющую;
7/10 Оценка ITC.ua Відключайте рекламу – підтримуйте ITC! 
«Франшиза» / The Franchise
Жанр сатира, комедия
Шоураннер Джон Браун
В ролях Химеш Патель, Ая Кэш, Джессика Хайнс, Билли Магнуссен, Лолли Адефопе, Даррен Голдштейн, Айзек Пауэлл, Ричард Грант, Даниэль Брюль, Кэтрин Уотерстон, Ник Кролл
Премьера HBO, MEGOGO
Год выпуска 2024
Сайт IMDb, официальный постер
На съемочной площадке нового супергеройского блокбастера «Тектон: Глаз бури» бушуют страсти. Немецкий режиссер с наградой на кинофестивале в Локарно Эрик Бушар пытается маневрировать между своим авторским видением и трудностями работы в условиях бездушной студийной системы. Первый помощник режиссера Дэниел Кумар — главный герой и, кажется, самый адекватный человек среди всех собравшихся, уже еле вывозит процесс съемок. К тому же, кинематографистов преследуют постоянные форс-мажоры и, соответственно, задержки производства. Еще и статист в сложном гриме человека-рыбы раздраженно жалуется на дискомфорт.
В павильоне царит всепоглощающий хаос — все заняты, утомлены и на стрессе. Из-за производственного ада в ситуацию вмешивается большая студийная шишка Пэт Шеннон. Он увольняет текущего продюсера и ставит на его место амбициозную Аниту, у которой, как позже выясняется, непростое прошлое с Дэниелом. Постоянные неприятности, усталость команды, неорганизованность, конфликты и непредвиденные задержки рискуют поставить крест на проекте и, как следствие, карьерах всех причастных. Героям нужно приложить немало усилий, чтобы вытащить эту 150-миллионную махину из пропасти.
Еще недавняя безграничная популярность супергероики и нынешняя усталость от нее оставляют свой отпечаток на киноиндустрии. Сейчас фильмов, связанных с комиксами, стало заметно меньше, и кто только не бросает камень в огород отважных персонажей в ярких трико — от YouTube-блогеров до Тома Хэнкса. Даже сами кинокомиксы не стесняются шутить над собой — достаточно вспомнить болтливого наемника, который эффектно крошит статистов под зажигательную «Bye Bye Bye».
Создатели сатирической комедии «Франшиза» решили, пока это еще кажется актуальным, тоже высмеять супергероику, но уже по ту сторону экрана. Среди них — режиссер культовой «Красоты по-американски» и технически совершенного «1917» Сэм Мендес, который лично поставил первый эпизод; шоураннер Джон Браун, работавший над сериалами «Битые пиксели» и «Авеню 5»; а также исполнительный продюсер и известный сатирик Армандо Иануччи. Тот самый, который в формате политической сатиры/черной комедии выпустил ожидаемо запрещенный на болотах «Смерть Сталина».
Сатира «Франшизы» вышла недостаточно острой, или же, проще говоря, злой: там, где авторам стоило жечь напалмом, объект их насмешек получает максимум прицельные пендели. Однако даже так, давайте будем откровенны, Браун и компания бьют лежачего. Что, впрочем, совсем не обесценивает их старания — в целом это выглядит весело, легко и ненавязчиво.
Сценаристы уместно обращают свой взгляд именно на те проблемные места жанра и кинопроизводства, которые выглядят наиболее актуально.
Найти какого-то талантливого автора фестивальных хитов, закинуть его в мясорубку высокобюджетной студийной конвейерной системы и требовать успеха — есть (здесь вспоминается, например, Хлоя Чжао). Искусственно добавить вес женскому персонажу, потому что того требует не сюжет и уж точно не целевая аудитория, а современная общественно-политическая оптика — есть. Подчеркнуть важность фансервисного и оттого спасительного для посредственного сценария камео — есть. Даже упоминается «проклятый Мартин Скорсезе» с его критикой супергеройского кино.
В то же время это экранное закулисье комиксов, конечно, в сатирическом ключе, позволяет лучше понять, с какими вызовами, порой абсолютно абсурдными, вынуждены сталкиваться кинематографисты, работающие на крупную студию. Отсюда вырисовываются и плохие истории, которые перед зрителем предстают так себе связанными между собой отдельными сценами (привет тебе, обескровленная «Лига справедливости»). И персонажи, которые натурально получают тонны хейта (привет вам, «Марвелы» или «Мадам Паутина»). И ужасные спецэффекты, на усовершенствование которых не остается ни сил, ни ресурсов, ни времени (привет тебе, «Флэш» с абсолютно сырой графикой).
Короче, съемки супергеройского блокбастера, особенно в эпоху угасания интереса у публики — это ничто иное как хаос, сплошное сумасшествие и вечная борьба идей, решений, амбиций. Подтверждение тому — очередные пересъемки «Капитана Америки: Чудесный новый мир». Вот где реальная война бесконечности!
А еще мы можем узнать, по какой причине в кадре фигурирует, например, два солнца (требование студии увеличить освещение), что делают в космосе китайские трактора (очевидный продакт-плейсмент) или почему местный режиссер решил мериться огненными шарами с Кристофером Ноланом. Напомним, у того «фаербол» — это атомная бомба.
И как же не вспомнить об условной мультивселенной всей этой супергеройщины. В роли художника с «уникальным» авторским видением встречайте немецкого актера Даниэля Брюля, который уже успел отметиться ролью суперзлодея Барона Земо во вселенной Marvel. Там же, только в сериале «Локи», засветился неповторимый Ричард Грант. Аю Кэш, которая сыграла продюсера Аниту, вы можете помнить как нацистку Штормфронт во втором сезоне «Пацанов».
В целом безобидная и не слишком смелая «Франшиза» не выглядит жестким, бескомпромиссным сатирическим откровением, как те же The Boys, которые просто изнасиловали супергероику и явно этим гордятся. И далеко не все шутки и остроты здесь срабатывают. Но это легкомысленная, приятная и забавная насмешка над жанром и процессом производства соответствующих блокбастеров, после которой нет-нет да и начнешь немного по-другому воспринимать тематические кепки Кевина Файги.
Вывод:
«Франшиза» выглядит отличной экранизацией гневных отзывов разъяренных зрителей супергеройского кино. Назвать шоу обязательным к просмотру язык не поворачивается, но и сожалеть о потраченном на него времени явно не приходится.
